Cap VIII: FARSHID MOUSSAVI – Effetto di architettura

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Nel 1995 Farshid Moussavi e il suo ormai ex-marito e ex- sociobusiness Alejandro Zaera-Polo hanno vinto tra 795 partecipanti al concorso per la progettazione del terminal porto internazionale a Yokohama, una svolta spettacolare per una coppia di età circa 30 anni.L’edificio, un molo lungo la cui ondulata ponti di legno fuso l’impianto di trasporto con uno spazio pubblico aperto, una sorta di parco artificiale per i cittadini della città, è stato uno dei progetti del decennio. Moussavi e Zaera-Polo si definivano Foreign Office Architects (FOA), in riferimento al fatto che lei era di origine iraniana, e lui di origine spagnola, e che stavano lavorando in un ufficio di Londra su un progetto in Giappone. Erano l’epitome di una pratica globalizzata moderna.

Dal momento in cui si sono divisi nel 2011, Farshid Moussavi ha dovuto ristabilire la sua pratica nel suo proprio nome, e ora ha una gamma interessante di progetti – una torre nella Città di Londra, un condominio vicino al Grande Arche a La Défense, Parigi, l’espansione di un grande magazzino famoso anche a Parigi e una torre alloggi a Montpellier. Nel 2012 ha completato il Museo d’arte contemporanea di Cleveland, Ohio, che era iniziato come un progetto di FOA. poi il flagship store di Victoria Beckham aperto a Mayfair disegnato da Moussavi.

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Il negozio, dimostra la sua convinzione che “più abbiamo internet, lo spazio fisico diventa più potente”. Lei ci invita a confrontare incontri nel virtuale e i mondi reali: quest’ultimo “è più sociale, imprevedibile”. Nel caso del negozio, Beckham vende molto in linea, quindi il posto funziona come “una galleria”. Si tratta di una serie generosa di spazi su tre livelli, dominato da grandi scalinate, geometria diagonale e soffitti a specchio, pareti e contatori. I prodotti sono quasi secondario – una luce dispersione delle borse ci accoglie su una parete su cui scaffali sono a scomparsa, in modo che lo spazio può essere utilizzato per eventi. In seguito a trovare vestiti appesi su una roccia a dente di color d’oro – che ferma i ganci scorrevoli irritante insieme – o su catene appese al soffitto.

Le catene fanno pensare un po ‘l’atto di mettere fuori o sul suo gancio un vestito, e fare un piccolo collegamento tra noi e lo spazio. Anche le riflessioni, le scale, le superfici dure e lucide in modi diversi ci rendono consapevoli della nostra presenza nello spazio. Così fa la porta d’ingresso, un pannello di cemento, che porta il negativo di una finestra a ghigliottina più in alto della facciata storica del palazzo situato all’interno di una parete di vetro senza cornice, è palpabile pesante e un tocco che vieta, ma scivola senza peso via sembra che ci si avvicina.

Questo illustra ciò che Moussavi chiama “effetto”, una parola preferita di lei. Dice “architectura produce piattaforme per il modo in cui le persone si relazionano con gli usi degli edifici”, nel modo in cui si tratta di “politica della vita quotidiana”Non in un grande senso, perché gli architetti non sono politici, ma l’architettura influenza il modo di interagire “- l’interazione sia con le altre persone che con l’ambiente fisico. un’architettura pratica che ha a che fare con la vita.

L’architettura è sempre composita, fatta di forze visibili e invisibili. Nella sua critica dello stile, Farshid Moussavi ha esplorato, attraverso la nozione di ornamento, come figure che colpiscono emmergendo nei materiali di edifici. Lei ha cercato di estrarre, attraverso la manipolazione sapiente della composizione dei materiali e processi di costruzione e della espressione di forze incorporati. Attraverso la creazione di incidentali, e tattile, sensazioni, architettura sottolinea il Effetto. sensazioni tattili specifiche suggeriscono specifici movimenti muscolari, migliorare alcune attività sensoriali, e, quindi, condizione sociale e anche processi cognitivi.

Sui progetti più grandi manipola le decisioni di organizzazione o di costruzione per ottenere l’effetto che in negozio è stato fatto con le piccole cose.

Il suo alloggio vicino a La Défense è quasi un blocco stratificato semplice, ma distorce i pavimenti di volta in volta per creare la vista e fornire qualche ombra al piano di sotto.

Il suo abitazione a Montpellier è una pila di forme sinuose che appare superficialmente ma che è guidato dalla volontà di balconi in modo che ci sia il minimo di relazione di abitanti che si affaccia tra di loro .

Il suo palazzo per uffici in Fenchurch Street è soprattutto sul suo involucro di severo ma-sensuale di vetro scuro, a strisce verticali concave come le scanalature di una colonna.

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Le piace sia il pensiero e la costruzione – “Non vorrei godere solo avere idee”. Se lei parla di influenzare e una sorta di sensualità, c’è anche la durezza nel suo lavoro. Si tratta di queste combinazioni – dell’intelletto, la costruzione e la vita – che rendono il suo approccio accattivante. Il negozio di Beckham comincia a mostrare quello che potrebbero significare in pratica.

bibliografia:

Saggio, A, Architettura e modernita,carrocci 2010

Moussavi, F, The function of the form

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